来源网络 纪录片以真实野生动物影像，通过动物们独特故事的展现，让我们一同见证世界上一些最特别的动物，它们要在生命最脆弱的阶段接受生活的终极挑战.     摄制组探访森林深处，捕捉到黑熊、小象、小狮子、小猎豹等小动物们，在出生最初几个月的时间里，所经历的挣扎和苦难.     John Ford 執導那一段看來是最好，也確實需要電影院內看才感受到電影技術層面上的強大，但不代表這就是好，Cinerama技術令三位不同導演統一了風格(還是片廠制犧牲了他所有的性格，相比電影，確實對製作背後更大興趣)，也變相消解了個人風格，每一個鏡頭都是一點透視，重要人身和事都放置於畫面中間，長鏡頭，人物全身完整地站在鏡頭位置，這種種限制應該來至攝影機技術問題吧？話說Wes Anderson的遍執風格不正是來至此？只因為今天再沒有人願意用此觀念拍電影，他變得獨特.     也看到舊荷里活對西部電影世界最傳統的想像，就算集結當時最紅男明星，人人有戲做，但就不見得表演可觀，每個人由如回到默片時期的表演方法.     是否證明50年來，又或者從影史以來，例如默片時期的意大利豪華布景時代劇，到今天CG當道的《【英国】【纪录片】全天候野生动物追踪 All weather wildlife tracking普通话电视剧全集下载》也好，我們對大片概念其實不變.