前半段颇多延续了新现实主义的带有讽刺感的自然拍法，中段的家庭舞会一场的群戏调度已初见功力.     后半段进入了近乎绝望感的人性萧索，奥古斯特即使披着主教的外衣，面临那么大的人性挣扎场面，依然为了自己家庭的心理需要，而选择了冷酷的自私，最后的欺骗失败已经成了双重自私的罪有应得.     那时的费里尼大概依然秉承着新现实主义的阶级观吧，有着普通但诚实妻子的青年骗子最终能浪子回头，而始终羡慕上流物质生活的奥古斯特却只得到了那个尔虞我诈阶级的孤独，看似更成熟的他却更极端渴望有一个真正相信自己的家庭，然而，即使为了自己的家庭感的满足而欺骗因生活困苦急于摆脱而容易受骗的穷人阶层依然是自私的罪，而且成了为上层买单攒富的帮凶.     可怜之人必有可恨之处.     费里尼真懂音乐的悲怆力量，象征人性孤独的寒风萧索此时已开始成为了他的标志符号我们在与婚姻形式相悖的《星条红与皇室蓝》里并没发现所谓的自由意志，而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱.     侯麦的道德故事表面上都是关于选择的冲突：选择道德不快乐，选择快乐不道德.     道德与幸福之间的矛盾不仅困扰着爱情当中的男男女女，同样也让资产阶级焦虑得不知所措.     然而作为一个极富审慎魅力的资产阶级代表，男主角的“选择”却具有强烈的宿命论调.     因为在他看来，消除危机获取安全感的前提只有一个：将具体的人抽象化或把欲望概念化.     于是他在序言里那些自欺欺人的白日梦便赤裸裸地揭示了自身与无产阶级的关系：可以心甘情愿陪你逛街吃饭买买买，就是不能跟你上床睡觉嘿嘿嘿.     究其原因在于男主只想巩固自己作为主人的道德，根本不想因改变而成为奴隶.     形而上（资产阶级）的爱情与下半身无缘，这才能保证婚姻秩序（自身地位）的稳定性.     

Alex Claremont-Diaz（泰勒·扎克哈尔·佩雷斯 Taylor Zakhar Perez 饰）身为美国总统之子，在国家中是如同王子一般的存在，同时也是他的母亲，美国首位女总统Ellen Claremont（乌玛·瑟曼 Uma Thurman 饰）的智囊团成员.     然而，成为知名人士也有其不利的一面，当他与其宿敌—来自大洋彼岸英国的Henry王子殿下（尼古拉斯·加利齐纳 Nicholas Galitzine 饰），两个人在Henry兄长大婚晚宴上争吵的照片，被披露给八卦小报，严重威胁到美国与英国之间的关系.     为了控制住情势，他们不得不在非常时期采取特殊手段：联手伪造Alex与Henry之间的好友关系.     Alex为了帮助母亲抵御嗜血的对手，已经十分忙碌，他最不需要的就是一个拖慢他工作效率的王子.     然而在被迫相处之下，Alex逐渐发现，也许Henry...