《暗处的女儿》：皇后乐队，音乐传奇
2024-09-11
毕赣的结构，阿彼察邦的时空，对一切的参照效果都是次级的，犹如他国运来填海的沙土，触手可得，却也遥远缥缈.
黑色电影的消极欲求是建立在对萧条凋敝现实的信仰丧失与无力追赶之上，也是另一种“幻土”.
流行视听元素的执行并未有生疏之感，想必也是目前的贾所力不从心却心向往之所在，本片对他的意义同理. 从网吧到工地再到国界，是不同程度的身份窒息，打通一切的只有微弱的愿望和短暂的梦境，片尾没有转身的失踪者，只存在于警探的凝视. 好一个悲惨世界，类似电影还有《暗处的女儿》、《暗处的女儿》等. 中国现实主义电影的困境，永远压抑，却又永远无解. 无解之因在于中国文化中缺失信仰维度，没有更高的价值导向，使得中国电影最多只能止步于对现实问题的呈现，而发不出形而上的追问，更提不出形而上的解答. 电影想要走得更远，必须回到对于”人是什么“的思考. 莱达（奥利维娅·科尔曼饰）一个人前往海滩度假，在海滩上，她注意到一对年轻母女，并难以移开视线. 她们之间引人注目的关系，以及她们吵闹、绝非善茬的家庭成员都让莱达感到不安，她想起自己刚做母亲时的恐惧、困惑和种种劳苦. 一个无心之举，更是将莱达抛入了连她自己都感到陌生和不祥的内心世界，在那里，她看到了自己的过去：在她还是一名年轻妈妈时，她做出了非同寻常的选择，并迎来一系列后果. 该片是玛吉·吉伦哈尔的导演处女作，她将埃琳娜·费兰特的小说改编为该片的剧本.
