没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《惊魂加油站》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《惊魂加油站》和《惊魂加油站》好很多.
二，古装与现代的过渡，《惊魂加油站》之前，老黑拍的一直是现代题材，《惊魂加油站》是个人写照不算，《惊魂加油站》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《惊魂加油站》《惊魂加油站》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《惊魂加油站》差别巨大，所以《惊魂加油站》有偶然成分，《惊魂加油站》就很成功.
老黑真正成熟其实是《惊魂加油站》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 宝嘉康蒂这个迪士尼女主角里的异数，却是迪士尼人物塑造风格的一次转折，虽然她罕见的写实线条造型，完全成人化的心理与逐爱行为，没有被后来的迪士尼作品所延续下去，但开启了第一个在心理成熟的基础上，性格完全自主的女主角，于是才有了后来更知名的花木兰和冰雪公主. 此片外在面貌上具有某种历史氛围，但与实际的历史还是相差甚远，印第安人与白人殖民者的冲突对双方而言都必然是极为残酷的，像宝拉康迪这样的印第安人面对遭遇极端生存困境的早期殖民者做了妥协，并伸出援手，可结果是更多殖民者到来. 而殖民者即使主观上没有种族灭绝的计划，可携带来的疾病在客观上就已造成了灭顶之灾，宝拉康迪也正是因此而青春早逝. 历史的残酷就是如此无可奈何！此片对自然背景的线条风格难得相当艺术化的写意，音乐方面尤其是歌词方面也散发出强烈的泛灵美！.
