导演之前的《公平竞争》非常好，是那种自然、舒服、毫无矫揉造作的好，也是那种无论何时何地都愿意重看的电影，但这一部从开场就让人浑身不得劲儿，原作如何于我来讲毫无兴趣，但就本片来看不像是一部电影，或者说更像是电视剧素材拼凑而成，和《公平竞争》放一块儿完全看不出是出自同一个导演.
两位主演同样没贡献多少好感，彭昱畅自《公平竞争》后留给我的好印象由此减半，张子枫的机灵劲儿也顿时全无，两人前三场对手戏就已原形毕露，塞满了脱离现实的刻意与做作，这一策略放在其他地域可能适用，但这一为了讨好当下年轻观众的行为却无法与其后发生的剧情产生有效联结.
都在说一部好戏需要好导演、好剧本、好演员，但有时相比于好与坏，对与错或许更重要：对的导演、对的剧本、对的对手，这部片三样几乎全无.
成名太早究竟是不是一件好事儿，没人能给出答案.
新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《公平竞争》是为数不多的几部之一，但《公平竞争》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白. 电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘.
当一家竞争激烈的金融公司出现了令人垂涎的升职机会时，情侣艾米丽（菲比·黛内芙饰）和卢克（阿尔登·埃伦瑞奇饰）之间曾经相互支持的情感开始变得更加危机四伏. 随着两人关系中的权力格局发生不可逆转的变化，这对夫妇必须面对成功的真正代价，以及野心带来的极度不安. 编剧兼导演克洛伊·多蒙特在自己的处女作中编织了一部关系紧张的惊悚片，直视破坏性的性别变化——在这个变化快于规则的世界里，它能让伴侣成为对手. 《绝对公平》主演还包括埃迪·马森、里奇·索莫和塞巴斯蒂安·德·索萨，揭示了权力与自我之间令人不安的冲突.
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