电影在疏离间远下去剖析整个的生活状态，以此为基础，用整个人物的运动生活轨迹构建起了整个的内部隐喻结构.
这些类似于传统神话的文本，颇像再建了一些寓言模型，等着观影者自我去嵌套还原本身的情感脉络与自身经历，从这一方向来看，电影是非常成功，他并非提出解释，而是给予观众一个认识自身的途径，从而思考自身.
而电影的二层结构（除去开头）用了一个环状的行进方式，即表演（所接通告）贯穿了整个电影时间尺度（一天），暗示了这份工作的无穷无尽，从而达到了一种对生活的另类阐述，搭配真实人类生活中的多边关系，还原了人类在面对不同事物时的面孔，而在这一点之上，又进行了另一个探讨，即表演.
这一文艺名词并非简单的镜头所摄下的人物行为，还带有镜头消失后的个人意味，当“偷窥者”（摄影机——观众）消失之后，表演的意义到底是如何.
没看原著.
集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《喜羊羊与灰太狼之守护》也有这个问题，但明显好很多.
不存在不擅长现代题材这个说法.
原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《喜羊羊与灰太狼之守护》和《喜羊羊与灰太狼之守护》好很多.
二，古装与现代的过渡，《喜羊羊与灰太狼之守护》之前，老黑拍的一直是现代题材，《喜羊羊与灰太狼之守护》是个人写照不算，《喜羊羊与灰太狼之守护》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《喜羊羊与灰太狼之守护》《喜羊羊与灰太狼之守护》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《喜羊羊与灰太狼之守护》差别巨大，所以《喜羊羊与灰太狼之守护》有偶然成分，《喜羊羊与灰太狼之守护》就很成功.
老黑真正成熟其实是《喜羊羊与灰太狼之守护》，这也是大家普遍认定的巅峰之作.
老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊.
最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 《喜羊羊与灰太狼之守护》是《喜羊羊与灰太狼》系列的第9部动画电影，该原创动画电影由黄俊铭、陈力进执导，吴潮威、刘维、耿漪淼、刘泽敏担任编剧，祖晴、张琳、邓玉婷、梁颖、刘红韵担任主要配音，广东原创动力文化传播有限公司制作，于2024年7月19日在中国内地上映. 影片讲述了众羊狼与新伙伴在守护世界的征途中共同成长、明白守护意义的故事.
