这片倒是让人更全面地看待到处留情的人以及没有自我的爱，那种绝望感真切啊，爱如果以无所求为定义，也只有孩子和老人了，要爱的话就会受伤，要爱的话就会看不清自己和别人，要爱的话就会有触碰不到的秘境，总会陷入你觉得这是爱，我觉得那是爱，我没法按你的需求给爱，给的明明是爱，但你却不在乎、收不到，那种双向流通、双方受用的lovestream太难得了，多少都会像场没人捧场的独角戏，兄妹俩一个想要自由，但对方要的是依赖，一个想要相伴，但对方要的是自由，虽然两个人生活一团糟，但并非完全没有闪光点，互补的两人在一起对爱进行了反思，但最终又似乎回到了原样，再度让人慨叹爱有多不可能，妹妹因一个美梦而想要破镜重圆，哥哥刚想学着照顾妹妹，但妹妹的离开则让他体验到了他曾施加于他人的痛苦——我需要你，但你不是我的唯一～
作为当今的工业水平看，当年受限CG的缺乏，只能说是90年代的优秀水平，遗憾很多场面只有3-4驾飞机充当场面，所有模型画面完全不经看（可以理解），大部分只能用近景.
如果重拍，一定会是不错的题材.
相比red tail，有了更多机械细节，这是增强临场感，增强可信度的重要元素.
作为类型片，封闭的单阵营视点，虽然不能全面展开故事格局，但可以使观众更容易或者更深入的和主角连情，可以具有更强的现实主义质感.
相比之下，《关于我妈的一切》里的那些个反派视点和那些直白到尴尬的恶人台词，实在是平庸的movie
被妈妈密不透风的关心逼到远走他乡是什么体验？李小美可能就是那个标准答案.
二十出头的她北漂租房独居，混着一份底层“螺丝钉”的工作，谈着没有未来的恋爱.
她既没有梦想也没有目标，与乐观积极永远充满干劲的母亲季佩珍比起来李小美就是一个“丧颓青年”.
一次母亲突然的到访，打破了李小美持续坠落的人生轨迹，也让她发现妈妈的一切好像并不像自己表面看到的那么简单......
