3.5 “中国式成长”模板——记得在我从小到大的成长中，相似“养狗~杀狗”经历都有两次，体罚、灌酒更不必多说.     90%的我们这代人，都是这样长大的，而女主则比90%中的90%都更会反抗、行动力更强.     但不得不说这部电影....还是太意料之中的“曹保平式”，是完全类型化的处理——不断地直白点题“论青春之死和世界之囚”，过分严丝合缝、过分准确，尤其是跑去天文馆和发现真的爱因斯坦两场戏，完全把“编剧思维”放明面上，也就丧失了更多况味的可能.     这种思路还是更适合去拍犯罪类型片.     个人认为其实被疯狂恶评的《法比安》和这个水平相当，而且讲的也都是“不怕事”的女主对撞这个世界看似“为你好”的机制体系，结果留下伪装和伤疤.     好奇为啥大家那么厌恶前者，又超喜欢《法比安》呢？青红是个历史的符号，在她身上发生的事情曾经在中国的那一代人很多人发生过.     他们的父辈曾经为了信仰背井离乡远离城市来到乡村.     很多年以后，热情渐渐冷却，现实无情的打击着这些曾经的热血少年，于是思乡的情绪蔓延起来.     青红这个女孩与小根的青涩爱怜，与这个大时代格格不入，他们之间的障碍不仅仅是青红的父亲，而是上海到贵州的距离.     小根的爆发以伤害青红为价，得不到我便要毁了你，充满自卑感，这便是他这个人物的可怜之处.     而青红不只一次的说，贵州便是她的家，父亲却在灌输着她不是这里的人，她茫然无助，找不到自己的根.     1931年的柏林.     一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影".     生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀.     只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所.     他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离.     他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它.     他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西.     她成了他崩溃生活中的一缕希望.     尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战.     多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战.     他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁.     这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.