打个3D的幌子糊弄观众，剧情简直让人无法忍受，一不恐怖，二演员一脸的死相让人感觉不是贞子让人恐怖得要死，明明是自己作死去了.
还有一些让人莫名其妙的台词以及几个搞不清为啥出现的演员：开始和结尾出现的妈妈桑，诡异的笑了，说明什么啊.
鬼讯号就鬼讯号，何必搞成贞子.
难不成要从手机里爬出来？
多内尔斯和门多萨让人联想到1933年阿尔托创作的第一部残酷戏剧《门锁》在舞台上所使用的那种古老的，具有魔力的物质手段.
墙壁填满了人头，断脖.
在战争的痉挛中，印第安人开始和侵略者对抗，发疯般地冲撞，在血肉横飞间，西班牙人的残肢断臂在台上悬挂，旋转，像一场不断蔓延的噩梦.
现实，道德，宗教，种族，不论阿尔托还是门多萨，他们都用残忍，血腥的方式来解释欧洲的愚昧和盲目优越感.
在其中更让人注意的是上帝的不在场和身体的在场，在被殖民与殖民的过程中，上帝完全失效，身体以一种极为惨烈，残酷的状态扑面而来.
而这种身体戕害正是由以高等位阶文明姿态而自居的欧洲文明背面，不为人示的罪恶与残忍所导致的.
单身貌美的方卉（白百何 饰），独自在大城市打拼，过着两点一线的生活.
一天夜里，她突然听见门外有人暴力拉拽门把手试图闯入.
虽然没有看清门外是谁，但通过保安小吴得知，自己楼层的监控坏了. 这让方卉平静的独居生活突然笼罩在惊恐不安的阴影之中. 当夜晚再次降临，熟睡中的方卉隐约察觉有人进入了她的房间，但她醒来后却没有发现任何迹象. 渐渐，她的精神状态也开始变得越来越差. 身边反复出现的几个男人，房屋中介高齐、保安小吴、公司领导李总、宠物医生郑飞，他们似乎都有自己不可告人的目的. 随着好闺蜜乔小曼的离奇失踪，独居，几乎成为了方卉的梦魇……
