也是台湾典型的片子,叙事能力差,爱装逼爱文艺,演技又差,是个四不像,最让人感兴趣的是台湾白色恐怖时期,共产党三个字就是恐怖的代名词,而那些台湾人民内心又是那么迫切的想回家~~当然让人兴奋的点也是有的,这两男主放一起怎么看都是该成GAY片的,结果最后关颖和另一个女人KISS了,原来是女同……剧情轻微智障 男主角一开始为啥非要回家探望死亡可能性高达99.999999999999%的父母? 明知道地下隧道有危险为啥孩子他爸还要往里开? 女主到底是怎么爱上废柴男主的? 为啥前期如此废柴的男主后期没有任何预兆的逆风翻盘? 为啥女主长得这么像蕾哈娜?(划掉,这个不算) 为啥那群军士能一枪毙掉感染的孩子他爸,对自己感染的兄弟要锁起来?好,美名其曰观察,那你不会不知道丧尸能吐血吧?除了一个铁链以为什么防护都没有你真的是不怕死? 虽然是科幻惊悚片,但总体偏文艺,但血腥镜头够多,血浆够劲,加分. 另外,最后一段镜头有点希区柯克的味道,加一份. 六分招引同类型的朋友,结成党羽. 常有鄙视的意味. 如:“老陈素来不务正业,天天呼朋引伴,四处游荡. ”也作“呼朋引类”“引类呼朋”. 来自朱自清的精短散文《春》,意象单纯,主题明朗,语言优美,人们往往把它解说为一篇“春的赞歌”. 其实这是一种误读. 《春》与朱自清众多的写景抒情散文一样,看似晶莹剔透,一目了然,但它却像一杯醇酒一般,蕴涵了绵长而清洌的韵味与芳香,要真正品尝出它的滋味并非易事. 在这篇“贮满诗意”的“春的赞歌”中,事实上饱含了作家特定时期的思想情绪、对人生及至人格的追求,表现了作家骨子里的传统文化积淀和他对自由境界的向往. 1927年之后的朱自清,始终在寻觅着、营造着一个灵魂深处的理想世界——梦的世界,用以安放他“颇不宁静”的拳拳之心,抵御外面世界的纷扰,使他在幽闭的书斋中“独善其身”并成就他的治学. “荷塘月色”无疑是经过了凄苦的灵魂挣扎之后,找到的一方幽深静谧的自然之境,曲折地体现了他“出淤泥而不染”的人格操守;而“早春野景”则使他的梦的世界走向了一个开阔、蓬勃的境地,突出地展示了他要在春天的引领下“上前去”的人生信念. 后者自然是前者的延续、转化、提升. 但不管这两个世界有多么不同,它们都源于朱自清的一种理想追求甚至是一种乌托邦式的幻想. 《春》确实描写、讴歌了一个蓬蓬勃勃的春天,但它更是朱自清心灵世界的一种逼真写照. 文学的世界最能体现人的世界的情感. 诗歌更有哲学的韵味(怀特海). 但文学的最本质的价值在高扬一种崇高的人性观(当然人性也是历史的、发展的),崇高的人性观在道德哲学的世界中被构想为一种“超然的、先验的善”.
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